第19章
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所以，理智固有的有限性肇始于意志，而意志。。。。。。
只有把自己再提高为思维，并给自己的种种目的以内在的普遍性，才会扬弃形式与内容的差别，而使自己成为客观的无限的意志。所以，以为一般在意志方面人是无限的，而在思维方面人甚或理性都受着限制，作这样的想法的人，就不懂得思维和意志的本性。只要思维和意志彼此还是有着差别，那末毋宁倒过来的说法是真的，意志是决心要使自己变成有限性的能思维的理性。。。。
补充（意志的现实） 不作什么决定的意志不是现。。。。。
实的意志；无性格的人从来不作出决定。踌躇不决的原因也可能在于性情优柔。具有这种性情的人知道，如果作出规定，自己就与有限性结缘，就给自己设定界限而
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法哲学的概念 意志、自由和法的概念９２
放弃了无限性。但是他又不想放弃他所企求的整体。诸如此类的性情不论它怎样优美，总是一种死的心情。歌德说，立志成大事者，必须善于限制自己①。人惟有通过决断，才投入现实，不论作出决定对他说来是怎样的艰苦。正是因循怠惰的人才不愿意从内心酝酿中走出，这种内心酝酿使他把一切保持在可能性的状态中。但是可能性还不是现实性。有自信的意志是不会因此就在被规定的东西中丧失自己的。
第１４节
有限的意志，作为只在形式上经过自我反思的和保持在它本身的那无限的自我（第５节）
，是驾于内容即各种不同的。。。。。。。
冲动之上的，而且也驾于这些冲动借以实现和满足的其他个。。。。
别方式之上的。同时，因为它只是在形式上无限的，所以在。。
它的本性和外部现实的种种规定方面，它是受这种内容的束。
缚的，虽然作为无规定性的东西，它不受这个或那个内容的。
束缚（第６节和第１１节）。这种内容对自我在自身中的反思。。
说来不过是一种可能的内容，可能是我的，也可能不是我的；而自我是把自己规定为这个或另一个的可能性，——即在形。。。
式上对我说来是外在的这些规定之中加以选择的可能性。。。
第１５节
从这种规定来看，意志的自由是任性，在这种任性中既。。
①语出歌德的短诗：《自然与艺术》。——译者
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０３导 论
包含着（１）从一切中抽象出来的自由反思以及（２）对自内或自外所给与的内容和素材的依赖这两个因素。因为这个自。
在地作为目的的必然内容，同时在那种反思面前被规定为可。。
能的，所以任性是作为意志表现出来的偶然性。
附释 对自由最普通的看法是任性的看法，——这。。
是在单单由自然冲动所规定的意志和绝对自由的意志之间经过反思选择的中间物。当我们听说，自由就是指可。
以为所欲为，我们只能把这种看法认为完全缺乏思想教。。。。。
养，它对于什么是绝对自由的意志、法、伦理、等等，毫无所知。反思，即自我意识形式上的普遍性和统一，是。。。
意志对于它自由的抽象确信，但它还不是自由的真理，因。。。。
为它还没有以自身为内容和目的，因而主观方面同客观方面还是各别的。因此之故，这种自我规定的内容始终不过是一种有限的东西。
任性并不是合乎真理的意志，而是作为矛盾的意志。。。
主要在沃尔夫形而上学的时代发生了如下的争论，。。。
即意志是否确实自由的，还是关于意志自由的知识只是一种幻觉，其实在人们心目中的乃是任性。决定论很正。。。
确地把内容同那种抽象自我规定的确信相对立，这种眼。。。
前所发现的内容并不包含在那种确信中，因而它是来自。。。。。。。
确信之外的。虽然这个“外”是指冲动、表象、或就指。。
意识，而这个意识是以某种方式被这样地充实起来，致其内容不是自我规定的活动本身所特有的。因此，既然只有自由的自我规定中的形式要素才是内在于任性的，而另一要素是给予任性的，那么，被认为自由的那任性，
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法哲学的概念 意志、自由和法的概念１３
的确可以叫做一种幻觉。在所有反思哲学中，例如在康。
德哲学和后来被弗里斯搞浅薄了的康德哲学中，自由无。。。。
非就是上述那种形式上的自我活动。
补充（任性和特异性） 我既然具有可能这样或那。。。。。。
样地来规定自己，也就是说，我既然可以选择，我就具有任性，这一点就是人们通常所称的自由。我之所以可以选择是根据意志的普遍性，因为我可以把这个或那个东西变成为我的东西。这个我的东西，作为特殊内容来说，于我不相适合，因而是同我分立的；它只是可能成为我的东西，至于我则是把我自己同它相结合的可能性。
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所以选择是根据自我的无规定性和某一内容的规定性。
因此，意志虽然自在地在形式上具有无限性的一面，就为了这种内容之故，它是不自由的。没有一种这样的内容是同意志相适合的，意志本身也从来没有在任何这种内容中真实地存在着。任性的含义指内容不是通过我的意志的本性而是通过偶然性被规定成为我的；因此我也。。。
就依赖这个内容，这就是任性中所包含的矛盾。通常的人当他可以为所欲为时就信以为自己是自由的，但他的不自由恰好就在任性中。当我希求理性东西的时候，我不是作为特异的个人而是依据一般的伦理概念而行动的。在伦理性的行为中，我所实现的不是我自己而是事物。但当一个人做出某种与正道相反的事情时，他最容易表露出他的特异性。
理性东西是人所共走的康庄大道，在这条大道上谁也不显得突出。当大艺术家完成一件作品时，我们会说：那必须如此，这就是说，艺术家的特
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２３导 论
异性已经完全消失，在作品那里看不出什么风格。菲狄。。
亚斯是没有风格的；他的雕塑形象本身栩栩如生，惹人注目。
但是艺术家愈是不高明，我们就愈看到他自己，他的特异性和任性。
如果人们在考察时只停留在任性上面，即人可以希求这个或那个，当然他的自由就在于他可以这样做。但是，如果人们坚持下述见解，即内容是外方所给与的，那末人也就因而受到了规定，正是在这一方面他就不再是自由的了。
第１６节
意志可以把已经决定选择的东西（第１４节）同样再予放弃（第５节）。
尽管意志有可能越出它以次调换的每个其他内容而无止境，但它不能越出有限性，因为每一个这种内容都。。。
不同于意志的形式，从而是有限的东西；至于规定性的对立面，即无规定性——优柔寡断或无内容的抽象，——只是意志的另一个同样片面的环节。
第１７节
任性这一矛盾（第１５节）是作为各种冲动和倾向的辩证。。
法而显现出来的；它们彼此阻挠，其中一个的满足必然要求。。。
另一个的满足服从于它，或者要求另一个牺牲其满足，如此等等。由于冲动除了它的规定性外没有其他方向，从而它自身没有尺度，所以规定使另一个服从或牺牲，只能是出于任性的偶然决断。任性在决断时可以运用理智来较量，哪一个冲动会给予最多的满足、或者任性也可根据任何其他任意考
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法哲学的概念 意志、自由和法的概念３３
虑作出决断。
补充（冲动的斗争） 冲动和倾向首先是意志的内。。。。。
容，只有反思是超出于它们之上的。但是这些冲动将会驱策自己，相互排挤，彼此妨碍，它们每一个都想得到满足。现在假如我把其他一切冲动搁置一边，而只置身于其中一个，我将处于毁灭性的局促状态中，因为这样一来，我抛弃了我的普遍性，即一切冲动的体系。但是，如果照理智通常所想的办法，把各种冲动编成隶属顺序，也是无济于事，因为这里没有尺度可以用来作出这种编排。因此，要求这种隶属顺序终致流于令人生厌的老生常谈。
第１８节
在冲动的评价方面，其辩证法表现如下：直接意志的各。。
种规定，从它们是内在的从而是肯定的来说，是善的。所以。。。。。。
说人性本善。