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我笑着点头：“当然。要风得风要雨得雨，是不是你们这种上流社会的有钱人都如此？何必呢，我就是个普通的美术系学生，值得你花那心思吗？”
“你想说什么？”
“还不够清楚？”我故作惊讶，想着既然借了胆子把不该说的都说了，就也不用诸般顾忌了，盯着他的眼一字一句道：“你身下的那一刀，是你自己捅的吧。”
只一瞬，看到那眸中精光闪过，我就知道自己没有判断错误。顿而觉得讽刺，本该令我感激涕零的舍身相救，却原来是一场闹剧。
头皮处一痛，是他绕在指尖的头发被绷紧了，我的心头也随之一紧，预感接下来他可能会恼羞成怒。但是被盯了一瞬后却听他笑问：“兔子被逼急后终于忍不住想咬人了？”
我的眼中露出迷茫之色，他这态度......
“一个能将细微观察到极致的人，又怎可能瞧不出刀锋的走向？我本就无意瞒你，动机也摆你面前，你倒是好，居然罔顾我这一番心思想要拔腿而跑，那你说，”他的气息迫近，一字一句：“我又怎会允许你这只兔子逃脱呢？”
瞬间心头之火被浇灭，不是对身前这人消了怒意，而是发觉自己这通无名火很没有意义。就好像你一直藏着掖着一个秘密，不至于得意，但捂得很紧，也忍着不说，可到头来原来这根本就不是秘密，而是一种隐性警告。
确实，当第一眼看到那个刀口时，我就意识到角度不对。一般来自外来袭击，握刀姿势必定是五指握紧，刀锋从大拇指与食指之间的拳孔出来，行刺方向或斜向上，或笔直而入。另外除非是穷凶极恶之徒，用惯了刀子的人，一般人即使行凶也会在刀刺进人体的一瞬有那么零点几秒的迟疑，这就造成刀口会有略带毛糙的磨皮。
而古羲的刀口方向是斜向下而刺，中间没作任何停留，一刀捅入干净利落，但并非全部刀锋到捅到底。也就是说，他同样握拳持刀，但因为捅的是自己，刀锋是从下拳位置出来，并且，他掌握了刀的深度。
这是那晚我在床上辗转反侧，反复握拳比划甚至用手机上网查过与刀口符合的刀具形状，最终得出的这些结论。也因而对他既恼又忌惮，在天明后看他神清气爽起身时恼意就越甚，但想及毕竟是他救了我也就隐忍不言了。
54.当摆设吗
再开口我的语声变得无力：“那现在我回来了，是不是可以让不相干的人......”
“管好你自己！”话没说完就被他截断，“记住一点，如果有人淌到这河里，那也是被你拖下水的。”
啪的一声空间骤然变亮，刺眼的睁不开，只觉脸庞像被羽毛轻轻划过，禁锢顿解，古羲已从身前掠过。待我适应光线后扭头，见他背坐在沙发里埋着头不知在干什么。
过了片刻我意识到他是在独自换药，被换下的纱布扔在了茶几上，上面却沁满了血，显然他的伤口裂开了。僵站在原处没有上前帮忙，直到他换好药也没见他回头再说什么，只是往椅背上一靠闭了眼。气氛变得僵窒，老实说我也不知道经过刚才一番“声讨”又被他分分钟灭了气势后，该如何与他相处。
心思胡乱转到刚刚脸上的触觉，突然想起之前他是凑在我耳旁说话的，那......下意识的动作是去擦脸，可越擦，脸却越烫。
在古羲回过头的一瞬我的手僵住，他幽然看了我两秒后说：“假如不想睡那就做点什么。”
我一下懵了，但听他下一句却是沉令：“去把墙边的黑箱子拿过来。”
愣愣地环转四下，果然见到在屋子的一角摆着那只放了需要修复的方形器物的箱子。
我把它拎到了茶几前放下，没有作声。但见他打开箱子就将方盘取出搁在台面上，连着几天，这东西的进度很缓慢。可看他架势是想现在来修复？
眼见他不紧不慢地在戴手套，忍不住开口而问：“你确定要现在工作？”目光轻飘了眼桌面那刺目的还带了血的纱布。言外之词他自然看得懂，却似笑非笑了道：“你也说了刀是我自己扎的，轻重还能不知？死不了的。”
原来他是以死活来定论伤重还是伤轻的，如此我焉还能说什么？
他戴好手套之后并未等我有所反应就又吩咐：“今天你必须随着我的进度将图纸画下来，如果条件足够，你要给我初步轮廓的草图。”
“这不可能。”我想也没想就否决，“它的腐蚀程度有目共睹，我们甚至还处在清洗尘垢阶段，怎么可能给出轮廓的草图？”
古羲轻哼：“要不我请你来干什么的？当摆设吗？”
好吧，与这人讲道理没有一次是能讲得通的，而且是在他存了气的时候，虽然我认为自己才是那个该生气的人。
可画图不是用嘴说说就能画的，需要必备的工具。而我的东西都还搁在“时光”的休息室里，至于画板和画架都给毁了，也还没抽出功夫去重新购置。
在我提出后，古羲眼皮也没抬一下，轻描淡写地问：“就你那堆垃圾还能用吗？自个去杂物房拿去。”
我没动，直愣愣地盯着他的侧脸。
他终于抬起了眼，黑眸湛然，“需要我帮你拿吗？”
“......我不知道杂物房在哪，还有，你这怎会有画具？”他或许是个古董收藏家，也或许是个鉴宝专家，更偏爱复古风，但我有观察过他的手，指节分明又修长，却不是画画的手。
常拿画笔的手，在大拇指、食指和中指的指腹都会有薄茧。而在几次与他手有亲密接触时，感觉到除了掌间有茧外，手指间是柔软的。
古羲不耐烦地蹙起了眉：“你的问题可真多。左边倒数最后一个门就是杂物房。”
55.杂物房
当我推开那扇木门，透过客厅的光线看清里面后，感觉用玲琅满目来形容不为过。他口中所谓的“杂物房”在我看来根本就是一间古董陈列馆。总共分成前后三排红木架子，每一排的架子都被做成上中下三层，每一层上物与物相隔约二十公分，排列得十分整齐。
仔细看就发现看似凌乱的陈列中有着其分类，比如最里一排是易碎的瓷器，中间一排是金属藏品，其中离门最近处的正是拍卖会上他拍下来的圆盘，最外边的一排架上是用一个个长布盒装置的，根据我的经验，里面多半是字画类。
一副画架与画板，还有成套的工具就随意地搁在那架前地上。我走过去时没忍住打开了一个布绒盒，果然如我所料是画轴，回头看了看门外，心想既然他让我进来，应当也不至于不允许我碰吧。将画轴拿出小心打开，目光快速掠过，吃惊地又去打开一个盒子，接连看过三四个盒子之后，我已乍舌。
如果说最早在前面大宅正堂内看到张大千的《松山仙境图》，已让我感到吃惊不已，那这里收藏的不是齐白石的《虾》图，就是郑燮（板桥）的竹，甚至都有唐伯虎的《匡庐图》！
不敢去想那整整三排里还藏了多少这种珍品，而这些随便拿出来一幅都是会被供进博物馆的，却就这么安静地躺在这儿。
唏嘘之后又觉感慨，可能很多人认为这些代表了历史年轮的画作被这般藏匿是蒙了尘，它们应该被陈览于人前，让更多的人去欣赏。但在我看来，画只是画者用来勾画所见事物的工具，画中物是画者从自身角度出发所看到的，它是单一的，不是你的，也不是我的。相信绝大多数画家在当时的心情是能够有人懂其意义，而不是用来被后人瞻仰与观赏。
但物质横流的世界，随着年代的久远以及被肆意宣扬的名，一幅幅佳画被定为无价，从此永远躺在博物馆里。可是成千上万的走过它身旁的人中，又有几个是能真正领会画者当时的心情，又有几个是真正懂它存在的价值呢？与其如此，倒还不如留给真正懂的人收藏呢。
抱着画架工具回到厅内，心神还没从那间房回来，以致于古羲跟我说了句什么也没听清。等意识到气氛不对时回过神，见他停下了手里的动作，正幽静地看着我。