第1章 序
通常，人们都认为，悬疑小说必须是符合逻辑的。正因为符合逻辑，故事才能得以进展，才能抽丝剥茧，才能有行进和结果的基础。善读悬疑小说的人们，还喜欢从作者的描述中寻找蛛丝马迹，在推论中研究破绽。如果最后的结局，仍与自己预想的相左，出乎意外，那么会认为作者功力高超，如果落入俗套，则会鄙视作者，甚至自己都会跃跃欲试。
不过，这正是悬疑小说最有趣的地方，当读者进入作者的故事，跟上了作者的思维，就已经不知不觉进入毂中——读者的逻辑，往往就是作者设计的逻辑，作者牵动的，不仅仅是故事，还有读者。从这个角度说，写作悬疑小说本身，是件相当好玩的事情。
这个时候，告诉你悬疑小说恰恰是最不符合逻辑的，你会意外吗？
悬疑小说的故事背景，大多发生在与生活不太交集的地方，比如残破的村庄，过去的时代，或者茂密的丛林里，或者城市一个毫不起眼可能一辈子都不会去的角落里。这就天然给读者一个假设：故事和我的生活，不在一个次元里。同样，里面怪异的人物举止、病态的思维甚至半哭半笑的外貌，都给人一种魔幻的感觉，恍如梦境。这也是大多数读者放心阅读，不至于心惊胆战不能自拔的原因。是的，那只锁在笼子中的巨猴，那头火红皮毛的鼠王，都不可能突然出现在你的客厅、厨房中，甚至不可能出现在任何人正常的生活里，你能说这是合乎逻辑的吗？
在没有逻辑中营造逻辑，这才是悬疑小说美妙的地方，也是玄妙的地方。它玲珑剔透，带着诡异的绚烂光芒，来到你的书桌上，拨动了你的脑筋，它就是这么一个奇巧的、惹人爱怜的、欲罢不能的东西。
和悬疑类电影比起来，悬疑小说有着更高级的美。靠声光电说话的电影，往往可以用刺激性的镜头、女人的尖叫、刺耳的声音甚至可疑的音乐，去调动人们的感官，让人产生恐惧和好奇心。而悬疑小说，只靠语言的叙述，只靠娓娓道来。它需要高智商的读者，充满想象力，这样才能进入非逻辑的逻辑状态。换句话说，悬疑小说的创作者往往是两个，一个是有想象力的作者，一个是有想象力的读者。小说本身，则是他们较力的平台。这也就是为什么大多改编自悬疑小说的电影，水准赶不上原作的原因。电影总试图去解释，从而剥夺了受众的创造。这种解释是平面化的，缺乏技术和想象的，充分表现了部分电影人的空乏与简陋。
回到悬疑小说本身。悬疑小说很魔幻没错，但它要只有魔幻，那它就不是悬疑了，它可能是哈利·波特，它可能是穿越种马等各类YY作品，但它不是悬疑。因为悬疑必须符合大多数人的思维方式。其实所有的怪诞，都来源于作者的观察、采访、阅读、人生经验。就算是捕风捉影，首先也得接触风和影。我一直认为，悬疑小说的最终目的，就是说现实，就像历史小说，它不是学术著作，它的使命也从来不是澄清历史，那是史学家们的事情，历史小说家也一样，他们只负责拿历史来说现实。同样的道理，悬疑小说的作家，本职并不一定要是律师或者警察，他们不会写出正经的案例，他们只负责用悬疑去谈现实。
正是因为有了现实这个因素，悬疑小说又显得符合逻辑了，它会比其他一些文章更亲切、有趣，更符合常识，更有人味儿。当然，每一篇悬疑小说都会告诉你，别以为这些事情离你很远，它很可能就发生你身边，只不过你没有注意到罢了。
是的，就算是一个寓言，它也必须可能发生在你的生活里。
打个比方，最早的人类，只知道花朵开在土地上，开在河边和山上。但自从人类做出了第一个花瓶，花朵就可以开在瓶子里了。它是那么的不符合逻辑，它又是那么的符合逻辑。最重要的是，它的确是美的，花瓶和花都很美。
人类迷恋花瓶已经有很长时间了。比如《聊斋》、《阅微草堂笔记》、《寄园寄所寄》、《先正事略》、《山海经》、《兰苕馆外史》……诸如此类，或笔记、或小说、或传奇，浩如烟海，都是这只花瓶的延续。悬疑小说在中国的历史源远流长，说它是文化传统一点都不过分。现在之所以进入繁荣，是因为它的有趣被更多人所接受。
悬疑小说被越来越多人接受，还有一个重要原因，就是生活本身变得更加没有逻辑。很多人本来是为了过更好的生活才去工作的，却发现工作不仅不能带来好生活，还会把原有的生活搅合得一塌糊涂。这就是没有逻辑，也是压力的来源，为了舒缓一下，看看悬疑小说，看看还有人比自己更倒霉，也许会好些。不能说悬疑小说是药，但它至少是个工具。
这就是悬疑小说，当你感觉它超现实了，往往会发现现实比它还魔幻。失去控制、缺乏理性、有逻辑却又没逻辑、是必然也是偶然、是虚幻也是现实。这么纠结又炫丽的物事，就是悬疑小说。
郎芳是一个善于营造奇特氛围的作家，她的作品总有一个诡异的、幽幽色彩的场。这和我的作品不太一样，我喜欢把现实的细节放大，来产生变化的感觉。所以，这部合集对读者而言，是十分合算的，可以在一部书中，感受两种不同的个性与风格。
时与郎芳合作出版悬疑小说集《一定要救我》，是为记。
老猫
2011年1月1日