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第24章 王昌龄(1)
王昌龄（698-756）
字号：字少伯
籍贯：京兆（今陕西西安）人。
作品风格：雄健清朗，意深韵长
个人简介：开元十五年（727）进士及第，任秘书省校书郎。开元二十二年（734），中宏词科，改任汜水（今河南巩县东北）县尉，迁江宁丞。约开元二十七年（739），被贬岭南。开元二十八年（740）任江宁县（今南京郊县）丞，天宝七年被贬龙标（今湖南黔阳）尉，故世人称其“王江宁”或“王龙标”。安史之乱起，王昌龄回乡，被濠州刺史闾丘晓杀害，终年六十岁。
他丰富的生活经历和广泛的交游，对他的诗歌创作产生了很大的影响，因此他的诗文题材广泛。有反映宫女们不幸遭遇的《长信秋词》，诗文凄怨，意境深远；有抒写思妇情怀的《闺怨》和表现少女天真浪漫的《采莲曲》，笔触细腻，清新优美；还有送别诗等。王昌龄尤其擅长七言绝句，被后世称为七绝圣手。他的“出塞”意境开阔，感情深沉，被誉为唐人七绝的压卷之作。其诗今存一百八十多首，七绝七十五首，五绝十四首。
采莲曲二首（其二）
王昌龄
叶罗裙一色裁，芙蓉向脸两边开①。
乱入池中看不见，闻歌始觉有人来。
【注】
①芙蓉：荷花。
采莲曲二首（其二）
这首诗本是描绘了一幅女子采莲图，画面本是少女们采莲的唯美景象。但诗人却始终没有正面描写她们，而是故意把她们和荷花合在一起来写，她们的身影在艳丽的荷花丛中，若隐若现，和美丽的大自然融为一体，创造了一种引人遐想的美好意境。
“荷叶罗裙一色裁”写采莲女子的罗裙绿得像荷叶一样。这个看似普通的比喻，巧妙地把采莲少女和周围的荷田环境融合在了一起，构成了融洽无间的整体。我们可以想象，采莲女子，置身在碧绿的莲池间，荷叶与罗裙一色，便产生了一种朴素而自然的美丽风致。
“芙蓉向脸两边开”，写少女红润娇艳的脸庞正掩映在荷花之间，看上去好像艳丽的荷花正朝着少女的脸庞开放。把这两句联在一起，我们看到了这样一幅优美的画面：在那繁密的绿荷红莲之中，采莲少女的绿罗裙已经融入田田荷叶中，几乎分不清哪些是荷叶，哪些是罗裙；此时，少女的脸庞则和美丽的荷花相互映照，人人面和花容也难以分辨出来。仿佛，采莲女子本就是美丽大自然的一部分。这描写真切而充满田园风味，让人感觉清爽自然。
第三句“乱入池中看不见”，紧承前两句。诗人开始写动景，乱入，即混入，暗含难辨之意。荷叶罗裙，人面花容，本就融为一体，难以分辨，刚刚定神分辨清楚，这“入”之间，稍不留神，采莲少女就又与绿荷红莲融在一起，不见踪影了。这一句描写的正是观者在一瞬间产生的一种“看花了眼”的情形，流露了观者一种变幻莫测的惊奇和惆怅、迷惘之感。然而，观者正当焦急地寻找的时候，荷塘中忽然传出了歌声，这才知道，原来“看不见”的采莲女子还在这茂密的荷丛之中。观者通过“闻歌”“始觉有人来”，但不见她们的身影。这一描写，更增加了采莲画面的生动情趣和诗境的含蓄委婉。我们仿佛已经看到田田荷塘，荷花盛开，菱歌四起的情景，和观者久久伫立凝望的身影，而采莲少女们的美丽、活泼、充满青春活力的形象。她们的欢乐的歌声不断地回荡在美丽荷塘中。
诗人没有正面描写采莲女，但通过莲的侧面烘托，把采莲少女写得有声有色，若隐若现中尽见她们的活泼美丽，非常巧妙独到。
后人点评
《唐诗笺注》：“梁元帝《碧玉诗》：‘莲花乱脸色，荷叶杂衣香’，意所本。‘向脸’二字却妙，似花亦有情。乱入不见，闻歌使觉，极清丽。”
长信秋词五首（其三）①
王昌龄
奉帚平明金殿开②，且将团扇共徘徊。
玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来③。
【注】
①长信：汉成帝的妃子班婕妤，秀美善文，因而得宠。赵飞燕、赵合德姐妹得势后，班婕妤恐怕遭嫉害，请求到长信宫侍奉太后。
②奉帚：捧着扫帚，指打扫。
③昭阳：汉宮殿名。赵合德居所，在长信宫东。
团扇
这是一首宫怨诗，该诗借咏汉朝妃子班婕妤而慨叹宫廷妇女苦闷、幽怨心情，表达了诗人对她们的同情。
“奉帚平明金殿开，且将团扇共徘徊”，诗开头这两句直入主题，先写宫女们的日常生活，天色渐明，金殿门开，宫女就拿起扫帚，开始打扫，这是宫女们每天必做的工作，这里写得平淡无奇，却也反映了宫女生活的枯燥、乏味。在打扫过程中，别无他事，她就拿起团扇徘徊。“徘徊”，表现宫女心神不定。班婕妤曾作团扇诗，写团扇恐怕秋凉背弃。宫女以团扇自比，暗喻失宠后孤独寂寞之悲。“且将”二字，进一步突出了宫女孤寂无聊心情，只有这把团扇，和自己有相同的命运，可以与宫女共同徘徊。
后两句用了一个巧妙的比喻进一步抒发这个宫女的幽怨之情，“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”，这两句仍引用班婕妤的故事。昭阳，就是赵飞燕姐妹的居所。寒鸦，表明此时季节是深秋时节。这两句话的意思是：我虽有如玉般洁白美好的容颜，但却不如那丑陋的乌鸦，寒鸦尚且能从昭阳殿上飞过，它们身上还能带来昭阳日影，而自己却得不到君王一点的恩顾。宫女同鸟类中最丑的乌鸦相比，这和拥有美丽容颜的宫女形成了极大反差，也说明了宫女内心的幽怨之强烈，痛恨之深刻。“不及”、“犹带”委婉地表达了宫女深沉的怨愤。
这首七言绝句构思奇特，比喻形象生动，宫女想怨不敢怨的心态表达得优柔不迫，语言简洁，幽怨深远。孟迟的《长信宫》“君恩已尽欲何归？犹有残香在舞衣。自恨身轻不如燕，春来还绕御帘飞。”和这首诗极其相似，读者可以参读。
后人点评
明朝谭元春：宫词细于毫发，不推为第一婉丽手不可。（《唐诗归》卷十一）
出塞二首（其一）①
王昌龄
秦时明月汉时关②，万里长征人未还。
但使龙城飞将在③，不教胡马度阴山④。
【注】
①出塞：乐府《横吹曲》旧题。是唐代诗人写边塞诗的著名题目，内容主要描写边疆军旅征战生活。
②“秦时”二句：秦、汉互文。
③但使：只要。龙城飞将：这里用了两个典故。《汉书·武帝纪》：“卫青至龙城，获首虏七百。”所以“龙城”指名将卫青，《史记·李将军列传》记，李广为右北平太守，匈奴称之为“汉之飞将军”，因而“飞将”指威名赫赫的李广。这里借指汉朝抗击匈奴的众多名将。
④教（jiāo）：允许。胡马：指敌军战马。胡，是古代人们对西北少数民族的称呼。阴山：指阴山山脉，在今内蒙古自治区，西起河套，东到内兴安岭。汉时匈奴常从此南下侵扰中原。
龙城飞将
【赏析】
这是一首著名的边塞诗，王昌龄作两首，这是其一，诗中描写了战争的残酷，抒发了诗人对良将出现，早日平定边疆战事，人民过上安居乐业生活的渴盼心情。
诗人起笔一句，描绘出了一幅苍凉辽远的边塞景色。“秦时明月汉时关”，指明月还是秦汉时的明月，边关还是秦汉时的边关，但是，从秦汉以来，这里就战火不断。以往，诗人们常常用“明月”、“关”等体现征人、思妇的离愁别绪，而王昌龄突破了这个主题，本诗中的明月、关山已经是战事频繁且长久的历史见证。第一句从时间角度表现战争旷日持久。接着诗人从空间角度展现征人路途漫漫。“万里长征人未还”中，诗人用“万里”这个概数，表明边塞和内地相隔遥远，意境开阔而辽远。“人未还”，使人不禁想到年年有远赴边塞戍守的征人一去不归，一个个家庭因此支离破碎，战争给人们带来了沉重的灾难。
连年的战争怎么才能结束呢？诗人回答“但使龙城飞将在，不教胡马度阴山”，这两句话的意思是只要有像汉朝时卫青和李广那样的大将，一定不会让外族越过阴山。诗中表达了对古代名将的思慕，也表明了渴望朝廷能出现有才能的将领，讽刺了当世朝廷用人不当和将帅的腐败无能，流露诗人对此的强烈不满之情。弦外之音，让人回味无穷。
这首七言绝句以雄浑的气势写出了雄壮的主题，诗文流畅，一气呵成，所以，明代诗人李攀龙推它为唐人七绝的压卷之作。
后人点评
清朝沈德潜：“秦时明月”一章，前人推奖之而未言其妙。盖言师劳力竭，而功无成，由将非其人之故；得飞将军备边，边烽火自熄，即高常侍《燕歌行》归重“至今人说李将军”也。防边筑城，起于秦汉，明月属秦，关属汉，诗中互文。（《说诗晬语》卷上）
从军行七首（其一）①
王昌龄
烽火城西百尺楼，黄昏独坐海风秋。
更吹羌笛关山月②，无那金闺万里愁③。
【注】
①《从军行》：汉代乐府《平调曲》名。内容多反映军旅战斗生活。
②羌笛：羌族竹制乐器，属横吹式管乐。《关山月》：乐府曲名，属横吹曲。多反映戍边离别之情。
③无那：无奈。金闺：年轻女子居住的华美闺房。
金闺
【赏析】
这首诗以久戍边疆战士的口吻写思乡之情。