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第111章 皮日休
皮日休（约834—约883）
字号：字逸少，后改袭美，自号闲气布衣、醉吟先生、鹿门子等。
籍贯：襄阳竟陵（今湖北天门县）人。
作品风格：奇艳
个人简介：家贫，早年住鹿门山。咸通八年（867）及进士第。次年游苏州，入刺史崔璞府为军事判官。后入朝任著作郎、太常博士等职，又出任毗陵副使。后参加黄巢农民起义军。广明元年（880），黄巢入长安称帝，皮日休任翰林学士。中和三年（883），黄巢兵败退出长安，皮日休大概卒于此年。皮日休和陆龟蒙为诗友，常互相唱和，世称“皮陆”。皮日休多为愤世忧时之作。有《皮子文薮》十卷。《全唐诗》收其诗九卷。
春夕酒醒
皮日休
四弦才罢醉蛮奴①，酃醁馀香在翠炉②。
夜半醒来红蜡短，一枝寒泪作珊瑚③。
【注】
①四弦：这里代指音乐。蛮奴：舞姬，婢仆。
②酃醁（línglù）：美酒名。
③作：化作。
本诗写诗人酒醒后刹那间的观感。
伴着喝酒的乐声停了，赴宴的人们都回去了；诗人不胜酒力，醉得一塌糊涂。当他一觉醒来，那翡翠色的烫酒水炉，还在散发着诱人的酒香。诗人睁开惺忪的睡眼，呵，烛台上的红蜡已经烧短了很多，剩下那么孤零零的一截，忽明忽暗地闪烁着微弱的光。蜡脂融化了，点点滴滴，像伤心的泪水，不停地流，然后又凝聚起来，竟化作了美丽多姿的珊瑚山模样。
全诗从“四弦才罢”、蛮奴醉倒落笔，没有正面描写宴会热闹的场面，但宴会气氛的热烈，歌伎奏乐的和谐悦耳，朋友们举杯痛饮的欢乐，诗人一醉方休的豪兴，无不透过语言完整地呈现在读者眼前，给读者以想象酒宴盛况的空间。这种侧面透露的写法，比正面直接描绘既有趣而又含蓄有力。“蛮奴”上着一“醉”字，巧妙之极：既刻画了诗人一醉方休的情怀，又表明酒质实在醇美可口，具有一股诱人至醉的力量；这“醉”字还为下文的“醒”渲染了醉眼矇眬的气氛。当诗人一觉醒来，“翠炉”的酒气仍然扑鼻，“馀香”诱人。这个细节，不仅写出了酒的质量高、香味浓的特点，而且点出了诗人嗜酒的成性。这里，诗人虽只暗示自己嗜酒，但却掩饰不住内心的忧愁。手法可谓极尽含蓄、曲折之能事。诗的后两句，写酒醒所看到的景象：“短”字，绘出红蜡残尽的凄清况味；“一枝”，点明红蜡形单影只；“寒泪”的形象比如则使人仿佛看到那消融的残烛，似乎正在流着伤心的泪水。诗人运用拟人手法，不仅把“红蜡”写得栩栩如生，而且融入了自己半生凄凉的身世之感，物我一体，情景交融。
我们将这首中举后写的《春夕酒醒》与得第前写的《闲夜酒醒》作比较，不难发现风格上的迥异。《闲夜酒醒》大概是隐居于襄阳鹿门山时所作。也是写酒后醒来孤独之感。诗虽“朴涩无采”，但语言清新，风格隽爽，意境幽豁，自不失为情韵飞扬的好诗。《春夕酒醒》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，佳酿的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，如在眼前，斐然多彩，
后人点评
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。而《春夕酒醒》正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。