第四部分 富艳精工———周邦彦
美成自号清真，二百年来，以乐府独步。贵人、学士、市儇、妓女，皆知美
成词为可爱。
———陈郁《藏一话腴》
美成词如十三女子，玉艳珠鲜，政未可以其软媚而少之也。
———彭孙《金粟词话》
美丽富饶、文化发达的浙江省，曾经是宋词赖以繁荣的重要人才基地。宋代
词人有籍贯可考者约730多人，其中浙江籍的竟有200人之多。周邦彦，就是这
个庞大的浙江作家群中高标独秀的人物。
周邦彦（公元1056—1121年），字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）
人。出生于一个诗礼簪缨之家。自幼受到家庭的文化熏陶，加之聪明勤奋，“博
涉百家之书”，很快成长为才富学赡的青年士子。不过对于奠定他在词坛的重要
地位具有特殊作用的，还是他那从小培养起来的音乐专长。他妙解音律，善自度
曲，是北宋文人中继柳永之后最杰出的音乐家。“博文多能”的主观条件，使他
具备了争雄于文坛的深厚潜力。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，
言典丽精雅，调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗，时词论称他为“词家之冠”。
有《清真居士集》，已经遗佚。
周邦彦词雅俗共赏，在当时颇有影响，“贵人、学士、市侩、妓女，皆知其
词为可爱”（陈郁《藏一话腴》），他能广泛地吸取温庭筠的浓艳，韦庄的清丽，
冯延巳的缠绵，李后主的深婉，晏殊的蕴藉，欧阳修的秀逸，特别是柳永的绵密
和冶艳，最终形成了“富艳精工”（《艺概。词曲概》）的一家之风，堪称婉约
词之集大成者。他不但善于继承，而且善于创新，这主要体现在他更注重人工的
布置与思力的安排上，因而他的词较之上述那些人显得更为凝重厚实，书卷气更
浓。
周邦彦善于铺叙而结构深曲，经常用逆笔、侧笔、甚或以心理时空为线索来
结构篇章，使词更加曲折变化。用笔极尽人力，刻意描摹，使言情体物更穷极工
巧。在抒情时注重凝炼含蓄，从而产生一种顿挫沉郁的厚味。同时，追求句法的
奇警，讲究征辞引类，字有来历，善于点化前人诗句诗意，语言显得更高华精美。
如《玉楼春》：
桃溪不作从容住，秋藕绝来无续处。当时相候赤栏桥，今日独寻黄叶路。烟
中列岫青无数，雁背夕阳红欲暮。人如风后入江云，情似雨馀粘地絮。
全词八句全用对偶，且多处点化《幽明录》典故及钱起、温庭筠、参寥等人
的诗意，又能“别饶姿态，不病其板”（《白雨斋词话》），深得含蓄典雅之美。
他后期的词更加圆熟老成，大都写得典丽缜密、浑厚和雅，风格沉郁顿挫，
章法回环曲折，是词史上的典范作品。如《兰陵王。柳》：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，
谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，
灯照离席。梨花榆火摧寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在
天北。凄恻，恨堆积，渐别浦萦回，津堠芩寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，
露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
该词写身在异地送客，一曲折；闲寻旧迹，感慨离别时，又逢送别，又一曲
折：“愁”字以下代离人设想，再一曲折：“渐”字下又回写孤帆远去后送者的
心情，又一曲折：“念”字下追忆彼此间昔日的欢乐，再一曲折。时空交错，主
客变换，层层曲折，语语吞吐，但又十分注重遣词用语的上下勾连及回环照应，
注重锤炼修饰语及领字，深得人工安排的特点。
除了个人创作外，他还校订古音、审定古调，总结一代词乐，实现了词律的
严整与规范化；并创制新声，使词调更趋丰富繁复。这些对词乐和词律的重大贡
献，使他成了词坛的权威。他不但“创调之才多”，而且“创意之才”也高出侪
辈，在词的文学技巧和意境上，他集《花间》以来婉约词之大成，并有不少创新。
周邦彦是一个多才多艺的作家。他于诗文无所不工，但以词的成就最高。他
的词，为时代风气和个人气质所囿，题材内容多数未出《花间》以来男女私情和
羁旅行役的老范围，局限性是明显的。但它们有鲜明的创作个性和思想特质，更
有技巧和格律方面的独特创造。联系整个词史来看，此人远绍“花间”，近承柳
秦，下启南宋婉约诸家的关键地位是确定无疑的。清真词由于善于描写如王国维
所说的“常人之境界”，因而赢得了广大的读者。元代初期还有妓女能唱他的词。
以后直至近代，清真词的影响持久不衰。周邦彦以自己的惊人才华和辛酸经历铸
成的这些艺术珍品，将因给人们以美的享受而不会泯灭。
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