第40章
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D 谁来拾取恐怖小说的灵魂
我喜欢《拾灵者》这个书名。这是个茫然无措的时代，都市靡靡艳艳，人类盲目生存。金钱、名利、美人，各式各样的世俗之灯，闪现着它们诱人的面孔，引导着人们的肉身，陷进麻木的深坑。可，在我们鄙贱的肉身后，还该隐遁着一种叫灵魂的物事罢，它在何处？它那里去了？在都市的丛林里，我们若将它遗失，谁会来拾取它们？是不是世界上还有一种隐秘的事业，默而无声的将这一物事，窥看、拾取、擦拭，并还给它们应有的温润光辉？
小说《拾灵者》里就有个这样的角色，他就是矮马。他既是拾荒者，又是拾灵者。他在拾取垃圾的同时，拾取路人各异的灵魂。通过他的眼睛，我们会看到一群生活在一个叫赤板市凡人街的地方的人们。他们庸庸碌碌、吵吵嚷嚷。“赤板”一词显示了小说的恐怖叙事底色， “凡人”一词却赋予小说现实主义素描风格。作为读者，我们将在这条街道上，邂逅平凡而真实的他们：道貌岸然的宋正文，风骚无奈的发廊女朱雀儿，靠私下里给女人打胎的黑医生吴肥婆，卖拉面的李老二和他爱吃醋的妻子，人贩子阿三，酒店大厨阿扁，善良肥胖的酒店女职员小舞等等，一系列为了生存而挣扎在低层的人们。他们卑微，互相蹂躏。他们可爱，互相照顾。尤其是矮马和小舞的短暂之爱，令人动容。这是两颗相互靠近的灵魂，虽然他们都生活在低层，但他们也有追求爱，追求美好生活的权利与本能。
谈到这里，显而易见，“恐怖大王”李西闽不是一般意义上的恐怖小说家。如何建构一个迷人的故事，如何制造一个奇诡的恐怖案件，来吸引读者，对李西闽而言，根本不成问题。在当今市场大多恐怖小说家，为了争取市场分额，一昧的为恐怖而恐怖，为血腥而血腥的书写他们的恐怖小说的同时，李西闽却赋予了他的恐怖小说独有的、适当的、关乎人性的、形而上的文学色彩。
就此种意义而言，若说矮马是《拾灵者》里赤板市的拾灵者，那么李西闽就是恐怖小说队伍里的真正拾灵者。他没有让他的恐怖小说，一昧的为市场而市场，他给他的小说赋予了文学的灵魂。他捍卫了作为一个作家的根本良知，保持了作为“恐怖大王”应有的英雄本色。
夜读蔡骏
枯叶蝶的飞翔/文
读蔡骏的小说总是在夜里，这也是我读一切恐怖小说的习惯，就好像我看恐怖电影总是在晚上，而且从来不开灯，因为黑夜总能勾起人内心深处的恐惧。或许这不是个好习惯，不过我一向认为体验一种感觉就应当纯粹并且彻底，而黑暗和寂静恰巧是恐惧感的最佳催化剂。更何况此时窗外夜色茫茫，唯你窗前一灯如豆，这样的场景本身就很有恐怖电影的氛围。
最早读到他的书是在《萌芽》杂志上，是小说的名字吸引了我——《玛格丽特的秘密》。玛格丽特是个美丽的名字，小仲马笔下那位红颜薄命的茶花女芳名就叫玛格丽特。我想这应该是一个美丽的女人，一个美丽女人的秘密是大多数人都无法抗拒的诱惑，所以我直奔那篇小说而去。自然，另一个原因是从前也对蔡骏的大名有所耳闻，但彼时我正对村上春树和张爱玲如痴如醉，自然无暇他顾。
还没看正文，先看到了旁边的一行醒目的大字——智商低于110者免看——大意如此。我看了只一笑，没有产生任何反感。这类把戏我见得多了，当初“童话大王”郑渊洁曾经写过两篇童话，一篇开头写着“男孩免进”，另外一篇开头写着“女孩免进”，结果我把两篇都看完了，还更喜欢“男孩免进”的那篇。再者，想来我的智商应该是高于规定数值的，所以但看无妨。心中只留下一个印象——这个作者还真是自信。
这篇小说在萌芽上连载了好几个月，我从看完第一期开始就盼着下一期赶紧到来，好让我知道下边发生了什么事情，男女主人公的命运到底出现了什么转折。恐怖悬疑的气氛之外，更让我佩服的是作者的历史知识——他对法国历史简直如数家珍，似乎还对美术和考古有着不浅的了解。好不容易盼到连载结束，故事还是没有结局，末尾一行小字——本书已由接力出版社出版，各大书店有售。我暗骂杂志社和作者狡猾，却抵挡不住“秘密”的诱惑，乖乖到书店里去买了一本。哪知道看到结局大上其当，原先以为的人鬼恋原来只是一场精致的骗局，是一个法国犯罪集团给中国大学生设下的陷阱，目的只是夺回他们家族梦寐以求的珍宝——玛格丽特王后的画像。我有一种被愚弄的感觉，跟前边细致充分的铺垫相比，这样的结局显得太虎头蛇尾了——自然，在小说的结构安排上，也算个不大不小的遗憾。在懊丧之余，我似乎看见作者在文字背后狡黠地一笑——你的智商超过了110，可照样让我给耍了。不过平心而论，这次被“耍”的过程还是挺幸福的，至少，让我享受了一把心跳的感觉。
后来逛书店的时候，就开始有意无意地留心他写的书。无奈其人作品众多，价格不菲，我不能一一买下，目前看过的只有《玛格丽特的秘密》《诅咒》《神在看着你》《猫眼》《幽灵客栈》。在这几部小说中，我最喜欢的是《幽灵客栈》，顺便说一句，这也是蔡骏本人最满意的作品，至于大致内容，我在后边的文章里会提到。
蔡骏是土生土长的上海人，跟我是半个老乡，其文字风格却和我们常接触的“海派”相去甚远。没有《长恨歌》的琐细，没有《孽债》的市井气息，却有着一种海派作家少有的干脆利落。一句话能说清楚的东西，绝不分作两句说，三言两语可以形容得尽的东西，绝不长篇大论。所有的文字都没有拖泥带水的感觉，却带给人一种畅快淋漓的阅读体验。如果精力允许，他的小说完全可以让你一气从头读到尾，这是我的亲身体验，绝非虚言。
蔡骏很欣赏两个人，拍电影的希区柯克和写悬念小说的斯蒂芬。金。在他的作品里，我们可以发现这两个人的影响——例如，《猫眼》中的警官叶萧为了揭开凶宅的谜团，在凶宅“黑房子”对面的二楼窗口观察房中夫妇的一举一动，这个情节的安排让人想到希区柯克的经典电影《后窗》；而《幽灵客栈》中那座与世隔绝的海边客栈和其中发生的一切，则让人想起斯蒂芬。金的杰作《闪灵》。当然，借鉴和模仿是两回事情，蔡骏对此并非讳莫如深，在《幽灵客栈》中，他甚至让人物提到了《闪灵》这部小说，而他本人的创作才能在作品的结构中还是占主导地位的。例如，《猫眼》写的是上海法租界发生的故事，故事的发生地点“黑房子”则是典型的法式建筑，主角大多是地道的上海人，这就使故事笼罩一层怀旧的上海情调，容易引起读者的亲切感和共鸣。而《幽灵客栈》则融入了中国传统戏曲的元素，作者用一套戏装作为贯穿故事始终的线索，并且大胆地虚构了一种地方戏曲——“子夜歌”。虽然我们永远都不可能听到这种戏的唱段，看到这种戏的演出，但作者生动逼真的描写让我们如闻其声，如见其人。
（全文完）
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