第39章
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但是她很善良，那时上个世纪的六十年代，国家还很困难，温饱问题对我们这些穷人家的孩子来说还是很奢侈的，能有个窝窝头填饱肚子就不错了。所以当我看到小悠手里拿着饼干时，不怕你笑话，就馋得控制不住自己的跟着她，直到小悠把饼干给了我。后来她就常常约我吃的，自己却不吃，她说她是植物，有点阳光有点雨水就行了。”
这些话很详细，但与小彦的案子无丝毫关系，但小彦并不打断他，而是静静地倾听着，她端详到邓讲述这些童年往事时脸上的那层光辉，一点点被打动。
“所以那时候我们常常玩的游戏就是‘长大’，把自己当做一粒种子，在温润的泥士里萌发，呼吸空气，享受阳光，然后做出一点点发芽，长大，开花的样子。”说到这里邓吟之停了一下，小彦和他同时记起那天晚上在白家老宅他在花丛间点点长高的样子，小彦看向邓吟之，邓的有些暗黑的脸膛泛红了，两人相视笑了起来。
“我当时以为没有别的人在——”过后，邓吟之嗫嚅着解释，小彦安静的看他，也并不觉得那种行为有何不妥，反而是他的可爱之处，试问谁会没有一颗怀有童心的时候呢？
“有一点，我不太明白，你为什么要到白家的老宅去呢？小悠和白家是什么关系？她是白家的人吗？”小彦接着重复了她的问题。
邓吟之的表情黯淡下来，好像不太想回答这个问题，脸上的皱纹更深了，拧成一团。他站起身走了两步，好像下了决心般，说：“她是白家的太太。”
这个答案似乎在小彦的意料之中，但亲耳听到邓吟之真真切切地讲出来时，她还是颇觉惊诧，下意识地重复一句，确认：“你是说，小悠就是白太太？”邓吟之不做声，表示她的理解无误。
“那么，也就是说白太太田穗儿和小悠是一个人？”小彦追问。
邓吟之这时抬起头来，否定：“田穗儿？不是的。”
“也就是小悠虽然也嫁入白家，但是白家的公子却另有其人？”这时她忽然想起她从白家老宅取走的那张照片，那个男的应该难道是白鹤翔的兄弟，但她马上又坚持那照片上确是白鹤翔的想法。那么，白太太另有其人？
“小悠嫁给了白鹤翔，但那个混蛋却没有带给小悠幸福。”小彦惊讶地发现眼前这个老实男人竟也有怒发冲冠的一面。她可以想想这对邓吟之对青梅竹马的小悠有着深厚的感情，比如喜欢、比如爱、比如依恋，但是自己一心一意牵挂想念的这个女子却嫁了别的男人，自己心痛万分地让给别人的，而别人却不懂爱护，对谁来说都是件值得仇恨的事。
“小悠是本地人吗？‘小彦发现聊了半天，对小悠的资料还是一无所知，急忙接着问下去。
“是的。她的全名叫做李思悠，从诗经‘求之不得，寤寐思服，悠哉悠哉，辗转反侧。’中化出来的，很美好。”邓吟之果然是有些文化的，提及那些古代诗词信手拈来，每一个人都有他不同凡响的地方，外观上的表象有时候反映不了事物的本质的。“不瞒你说，我对小悠是存在妄想的，我非常非常喜欢她，那种感情是没有什么人可以了解的，我为了她可以牺牲自己的生命，真的，什么都可以，为了她。”他的情绪越来越激动，但这时却极转直下，语调黯然：“但是我知道自己配不上她，她和白鹤翔认识、恋爱、结婚，我只能远远地看着，我什么都不能做，在大家的眼里他们才是一对璧人，郎才女貌，佳偶天成。白鹤翔你知道吗？就是城郊塑胶厂白厂长的儿子，八十年代初的留学生比到现在更要风光几倍，何况还风度翩翩，万众瞩目呢，我不能不自惭形秽，比如我的条件，小悠嫁给白鹤翔实在是比跟我强上一万倍，当然了，当时也没人知道我，因为以小悠的身份地位，谁会把她联系到我身上呢？”
小彦听到这里忍不住插了一句话，“小悠是什么身份？背景显赫吗？”
“你知道李博吗？哦，你应该不知道，二十多年前的市委书记，后来糖尿病去世了。思悠就是他的女儿，而我们家——不过是市委门口街道上卖烧饼的。你说还敢想什么呀！”邓吟之自嘲着，神色间有种隐忍的痛楚。
小彦站起身走近些，想给他一些安慰。这时一位邻居大婶冲了进来，慌慌张张地惊叫：“尹伯，快，快，尹伯摔倒了，动不了啊。快！”
邓吟之顾不得和小彦招呼，身子忽然灵巧得如同弹起来般消失在门外。小彦急急地站起身同妇人一块儿追出来：“怎么回事呀？”“尹伯啊，可怜啊，那么多年纪了，在房顶晒什么破烂啊，他腿脚本来就不好，唉！”大婶回身锁了邓吟之家的门，从巷子里走出来。小彦的电话在这时很不凑巧地响了起来，队长刑彬急切地命令她马上去城西歌厅蹲点，守一个人口贩子，小彦无奈，只好取出身上的钱，留够车费全数递给大婶使之转交尹伯，然后交待了几句就离开了。
第7部分 悬疑论坛
李西闽：拾取恐怖小说灵魂的拾灵者
玻璃唇/文
A 从气味的角度推进死亡叙述
气味，在李西闽的小说里，一直占有独特的地位。李西闽是一位除却动用视觉、听觉、触觉、幻觉之外，更擅长用嗅觉来描写、导出恐怖现场的恐怖小说家。在他最近出版的长篇力作《拾灵者》、《黑灵之舞》里，有关气味的描写，更深一步。《拾灵者》里的矮马，有着常人莫及的鼻子，他能嗅出他喜欢的女人的体香——浑身散溢的苹果味儿。似乎那女子属刚刚从伊甸园被逐而出的夏娃。苹果之香，是性诱惑的香。可矮马不是亚当，他跛脚、懦弱、贫穷、一无是处，是一只以拾荒为生生活在社会低层的城市老鼠。他只能对他仰慕的女子，跟踪、注视、暗恋，并在她被人杀害尸解之后，以回忆她的味道、衣着、容貌、仪态，来喂养他饥饿的爱之胃的卑贱人物。可就是这卑贱的矮马，能隔着数条街道，依着鼻子的牵引，寻找到尸体所在的方向。同样，《黑灵之舞》开头伊始，一股奇特而难以确定的味道，充溢在一架由曼谷飞往上海的飞机上。诡异之味，就此弥漫，恐怖气息，就此将读者捆绑。想作李西闽恐怖小说的俘虏吗？那么在午夜之时，读这两部恐怖小说吧。它们具有所有恐怖小说的元素，能令人惊叫的同时，亦感知到恐怖之外的冰与冷。
B 从精神分析的角度触及笔下人物内心的善与恶
李西闽和别的恐怖小说家相同之处在于，他也叙述血腥，叙述杀戮，叙述死亡。他的小说亦会封闭在一个固定的、不易与外界接触的地方，如《黑灵之舞》；亦会接连不断的有人莫名死亡，如《拾灵者》；亦会有美女惨遭肢解、婴孩半夜啼哭、夜游的给人打胎的怪物般的黑医生、猫一类通灵的动物，以及长发及脚满身血污的女子，诸如此类作为恐怖小说惯有的组成元素，用以引诱和挑战读者的阅读。但，他又和别的恐怖小说家不同。这不同在于，李西闽更喜欢深及他笔下人物的内心，更喜欢从精神分析的视角出发，去挖掘、窥视、触及他笔下人物内心的善与恶。如《拾灵者》里的宋正文，任何人看，他皆是个正常的好人。但在这正常的外表下，隐藏着不可告人的秘密。因童年在父母处遭受的不公，造就了他白天与黑夜的截然相反的双重人格。同样，《黑灵之舞》里的李梨，因年幼之时，亲眼目击了母亲的外遇与受辱的父亲的死亡，从而对所有美丽的女子，怀有强烈的报复心理。他勾引她们，和她们上床，并遗弃她们，不是因爱她们，亦不是因她们的罪，而是因他母亲的罪，他在用身体报复、审判她们的同时，审判着他不堪回忆的童年往事与往事深处坐着的既爱又恨的母亲。
C男人与女人在情爱学里的永不可和解性
李西闽在《黑灵之舞》里，通过三对夫妇，建构了三重死亡，显示了他作为“恐怖大王”，组织恐怖故事的超强能力。小说里出现了三对到泰国曼谷P岛渡假的夫妇。李梨与张蓝，一对度假之后即将离异的夫妻。珍妮与弗兰克，一对彼此打闹互相侮辱具有异国情调的美国夫妻。万苇与程德咏，一对互相猜疑虐待的老夫少妻。小说里，李梨与张蓝目睹了弗兰克的死，珍妮与弗兰克目睹了万苇的死，万苇又导致了李梨与张蓝的死。就此，死亡遭遇了死亡，就若镜子遇到了镜子。小说布局精巧、气氛迷离，具有强烈的魔幻风格。而在这魔幻风格之上，我觉得，李西闽真正要探讨的不是恐怖，而是男人与女人在情爱学里的永不可和解性。李梨深爱张蓝，却控制不住自己身体里的恶，不时的出去偷情。张蓝深爱李梨，却不能容忍他时时与别的女人相互纠缠。珍妮爱弗兰克，弗兰克对她开头亦始就是欺骗。弗兰克亦爱珍妮，却因吸毒这一嗜好，不曾告知妻子，而导致了妻子对他的憎恶。万苇因金钱的缘由嫁给程德咏，程德咏识破她的心机，虐待她，辱骂她，并因怨恨在她不慎坠水之际，遗弃了她，任她沉入海底。万苇的死灵魂，为了报复，不惜千了迢迢的蛰伏在象牙坠上，回来追杀程德咏……
小说里的男人与女人，彼此想爱，彼此猜忌，彼此相恨，谁也无法深及所爱之人的深心，采摘爱的珊瑚。相爱，只能令男人与女人，更孤独，更不可和解。而小说最终，张蓝与李梨双双赴死。作者李西闽似乎就此潜在暗处，告知读者，要男人与女人在情爱学里达到和解，惟有死亡一条路径。